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Si on veut embrasser ce th\u00e8me souvent rencontr\u00e9, surtout jadis, dans les films, on se doit d\u2019\u00e9voquer cinq axes principaux : \u2014 le vaste champ de ce style appel\u00e9 Expressionnisme allemand , avec des r\u00e9alisateurs comme Murnau ou Wiene, avec des personnages devenus des arch\u00e9types, tels que Nosferatu (et au passage une r\u00e9flexion sur la vampirologie dans ses rapports avec le nycth\u00e9m\u00e8re et aussi le miroir) ou Caligari, l\u2019anc\u00eatre de Mabuse et de Fant\u00f4mas ; \u2014 le triomphe du \u00ab noir et blanc \u00bb chez Bergman dont le meilleur exemple est Persona ; \u2014 la \u00ab descente aux enfers \u00bb notamment chez Cocteau avec Orph\u00e9e dont il revisite le mythe et le couple ; \u2014 les personnages de la nuit comme ceux des Portes de la nuit , ou les voyages en train de nuit de Nocturne indien, o\u00f9 le h\u00e9ros rencontre, bien s\u00fbr Peter Schlemyl, L\u2019Homme qui a perdu son ombre, l\u2019\u00e9ternel perdant, l\u2019\u00e9ternel voyageur ; \u2014 Et les grands d\u00e9lires, qu\u2019il s\u2019agisse de la \u00ab descente sous terre \u00bb, comme une sauvegarde, chez Jodorowski ou bien encore de \u00ab descente \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de soi-m\u00eame \u00bb, comme une m\u00e9taphore de la vie f\u0153tale chez Jonze, avec ses c\u00e9l\u00e8bres mises en abyme et ses d\u00e9multiplications.<\/p>\n\n\n\n
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