{"id":1077,"date":"2024-05-17T14:09:35","date_gmt":"2024-05-17T12:09:35","guid":{"rendered":"https:\/\/sfpe-at.com\/?p=1077"},"modified":"2025-03-21T17:35:08","modified_gmt":"2025-03-21T16:35:08","slug":"ombre-lumiere-couleur-histoire-dune-spatialisation-de-lombre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotheque-sfpe-at.com\/index.php\/2024\/05\/17\/ombre-lumiere-couleur-histoire-dune-spatialisation-de-lombre\/","title":{"rendered":"Ombre, lumi\u00e8re, couleur, histoire d\u2019une spatialisation de l\u2019ombre \u00a0\u00a0"},"content":{"rendered":"\n
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Nous partirons, avec Henry Maldiney, d\u2019une analyse esth\u00e9tique et ph\u00e9nom\u00e9nologique de visages des mosa\u00efques byzantines. Dans celles-ci, l\u2019oeil noir, v\u00e9ritable moyeu de vision et de myst\u00e8re des visages du Christ ou de la Vierge am\u00e8ne l\u2019ombre de l\u2019\u00eatre au devant de la surface en pleine Lumi\u00e8re, comme r\u00e9v\u00e9lation ou apocalypse. Ce point ph\u00e9nom\u00e9nologique d\u2019une rare intensit\u00e9, d\u00e9multipli\u00e9 de tess\u00e8re en tess\u00e8re, argumente de cette ombre noire et en propage sur l\u2019\u00e9tendue des mosa\u00efques la puissance signifiante. Pour Maldiney, le noir est une forme satur\u00e9e, qui va de tess\u00e8re en tess\u00e8re, par rar\u00e9faction et rythmiquement, donner l\u2019\u00e9blouissement de la lumi\u00e8re et sa r\u00e9v\u00e9lation. Au sujet des productions en atelier d\u2019art-th\u00e9rapie et de la posture de l\u2019art-th\u00e9rapeute, nous nous \u00e9loignerons de l\u2019approche purement ph\u00e9nom\u00e9nologique propre \u00e0 Henri Maldiney. La mise en lumi\u00e8re (apparition) de ce qui peut \u00eatre un sombre fond, ne suffit pas pour signifier l\u2019oeuvre, c\u2019est le \u00ab basculement \u00bb, le mouvement pendulaire de l\u2019ombre \u00e0 la lumi\u00e8re qui met en rythme une spatialisation signifiante des productions. Il y a de fait, une spatialisation de l\u2019ombre. L\u2019art-th\u00e9rapeute ne doit-il pas recevoir le sombre fond de ce qui est produit, non pour l\u2019enlever, ou le \u00ab gu\u00e9rir \u00bb, mais bien plus pour en permettre en premier lieu l\u2019\u00e9tablissement pendulaire dans la lumi\u00e8re du reste de la feuille. Le sombre fond, dans une vis\u00e9e art-th\u00e9rapeutique fait couleur. Ne pas effacer la saturation, mais que celle-ci en se propageant de proche en proche fasse jeu de pr\u00e9sence et absence, de m\u00e9moire et fasse ainsi langage.<\/p>\n\n\n\n

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Auteur<\/strong><\/mark><\/th><\/tr><\/thead>
Olivier Saint-Pierre<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
R\u00e9f\u00e9rence<\/strong><\/mark><\/th><\/tr><\/thead>
RA006-23<\/strong>
Ombre et Lumi\u00e8re<\/strong>
Journ\u00e9es d\u2019Automne 2014<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Cat\u00e9gories<\/strong><\/mark><\/th><\/tr><\/thead>
Architecture
Art
Esth\u00e9tique
Histoire
Peinture<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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