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Le premier volet d\u2019une trilogie ouvertement autobiographique r\u00e9alis\u00e9 par Eva Ionesco (My little princess, 2011) met en \u00e9vidence la fonction de la photographie comme tentative de r\u00e9ponse \u00e0 l\u2019impasse pos\u00e9e par le f\u00e9minin. Et ce alors que le double f\u00e9minin, convoqu\u00e9 dans une mission de (re) cr\u00e9ation subjective, prend le risque de se perdre lui-m\u00eame. Nous essaierons aussi de mettre en \u00e9vidence que le double, con\u00e7u comme une exigence, r\u00e9pond \u00e0 une menace de mort et d\u2019abandon \u00e0 peine d\u00e9guis\u00e9e, qui faute d\u2019\u00eatre symbolis\u00e9e, n\u2019a de cesse de se r\u00e9p\u00e9ter dans la r\u00e9alit\u00e9.
Avant d\u2019\u00eatre r\u00e9alisatrice, c\u2019est-\u00e0-dire de choisir les sc\u00e8nes anim\u00e9es et l\u2019intrigue, Eva Ionesco a \u00e9t\u00e9 exhib\u00e9e par sa m\u00e8re, Irina, sur des clich\u00e9s photographiques d\u00e8s l\u2019\u00e2ge de 4 ans : les termes em- ploy\u00e9s pour se d\u00e9crire \u00e0 cette p\u00e9riode renvoient \u00e0 un registre inanim\u00e9 : \u00ab J\u2019\u00e9tais un jouet. Vers 11 ans, \u00e0 la pubert\u00e9, je l\u2019ai cass\u00e9 \u00bb. Elle dira aussi combien sa photographe de m\u00e8re l\u2019a mise en bo\u00eete1, et la polys\u00e9mie du mot laisse entendre le cercueil, le mutisme, l\u2019enfermement. Dans son film, son h\u00e9ro\u00efne, Violetta a 10 ans, lorsque sa m\u00e8re, toutes dentelles dehors, l\u2019\u00e9rige comme mod\u00e8le et l\u2019arrache \u00e0 son arri\u00e8re-grand-m\u00e8re qui finit par mourir.
Son film autobiographique participe aussi \u00e0 la lev\u00e9e du \u00ab tabou \u00bb concernant la violence des m\u00e8res auxquelles l\u2019imaginaire populaire attribue qualit\u00e9s de protection (Tardif & Lamoureux, 1999). Choisissant dans son film de transposer les compositions photo- graphiques d\u2019une femme pr\u00e9nomm\u00e9e Hannah, Ionesco d\u00e9voile la fonction de la photographie pour la voyeuse, tentant de symboliser le trauma mais n\u2019ayant cesse de le r\u00e9p\u00e9ter. Cette fonction n\u2019est pas sans incidences sur la fillette, Violetta, trouvant en lieu et place d\u2019un regard maternel rassurant sur le pouvoir de s\u00e9duction \u00e0 venir, un objectif scrutant, magnifiant, exaltant, rabaissant aussi. L\u2019objectif transforme la fille en femme fatale assoi\ufb00\u00e9e de s\u00e9duction et la fait entrer dans un monde peupl\u00e9 de r\u00e9f\u00e9rences adultes, herm\u00e9tiques \u00e0 la sou\ufb00rance de l\u2019enfant et th\u00e9orisant cet art \u00e9rotico-incestuel. Les photographies de sa fille permettent \u00e0 la m\u00e8re artiste de se prolonger, de se cloner, ce dont n\u2019est pas inconsciente l\u2019enfant qui lui lance : \u00ab tu te sers de moi pour qu\u2019on te regarde \u00bb.<\/p>\n\n\n\n
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