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Alberto Giacometti, peintre et surtout grand sculpteur de notre XXe si\u00e8cle, doit sa grande originalit\u00e9 \u00e0 la multiplicit\u00e9 des regards que son \u0153uvre et son personnage suscitent.
Outre le regard interrogateur, parfois dubitatif mais toujours curieux du spectateur sur ses \u0153uvres, il y a aussi le regard de Giacometti lui-m\u00eame dans sa recherche obstin\u00e9e, bien que toujours insatisfaite, de la propre repr\u00e9sentation du regard de l\u2019autre au sein de la figure humaine avec le d\u00e9sir d\u2019aller au-del\u00e0 du simple regard sur le mod\u00e8le. Le regard a \u00e9t\u00e9 ainsi une de ses deux obsessions, l\u2019autre \u00e9tant la mort d\u2019un proche v\u00e9cue de pr\u00e8s.
Il y a aussi le regard analytique (freudien, jungien et ph\u00e9nom\u00e9nologique) comme tentative d\u2019approche explicative face \u00e0 l\u2019\u00e9nigme qui \u00e9mane de certaines de ses sculptures.
Nous pr\u00e9senterons ainsi quelques unes des sculptures embl\u00e9matiques du regard chez Giacometti ainsi que celles de la s\u00e9rie bien connue de L\u2019Homme qui marche, tel le devin Tir\u00e9sias avan\u00e7ant seul et aveugle et dont le regard au-del\u00e0 du temps et des \u00e9motions traduit bien l’interrogation des profondeurs dont Giacometti se faisait l\u2019\u00e9cho.<\/p>\n\n\n\n
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