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Quand le b\u00e9b\u00e9 tourne son regard vers le visage de sa m\u00e8re, il cherche \u00e0 reconna\u00eetre son image unifi\u00e9e sans en percevoir le manque. Si la m\u00e8re ne refl\u00e8te que son propre \u00e9tat d\u2019\u00e2me et que la violence du p\u00e8re, emp\u00eache l\u2019identification paternelle, cette image peut se d\u00e9former.
Bacon \u00e9tait asthmatique et alcoolique. L\u2019organe en jeu est la bouche dans l\u2019incorporation et le rejet. Son homosexualit\u00e9 en a fait un objet de rejet pour sa famille. Cependant Bacon se consacre \u00e0 la peinture et le regard devient la possibilit\u00e9 pour lui de symboliser l\u2019inexprimable.
Il demande que ses \u0153uvres soient mises sous verre. \u00ab Le verre aide \u00e0 l\u2019unit\u00e9 du tableau. J\u2019aime aussi la distance que le verre cr\u00e9e entre ce qui a \u00e9t\u00e9 fait et le spectateur. J\u2019aime que l\u2019objet soit, pour ainsi dire, mis aussi loin que possible. \u00bb
Quel est cet objet que Bacon d\u00e9sire mettre aussi loin que possible ? \u00ab On sait qu\u2019on est toujours tout pr\u00e8s \u00e0 la mort. Avec l\u2019\u00e2ge, c\u2019est plus anguissant. \u00bb Ici Bacon s’exprime en fran\u00e7ais. L’anguish de la langue maternelle d\u00e9forme le mot fran\u00e7ais.
Lacan rapproche la pulsion invocante de l\u2019oralit\u00e9, et la pulsion scopique de l’analit\u00e9. La pulsion scopique est celle qui \u00e9lude le plus compl\u00e8tement le terme de la castration.
Le regard met \u00e0 distance et c’est par le regard de l’Autre que nous appr\u00e9hendons la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle qui nous para\u00eet tellement r\u00e9elle. Mais Bacon \u00e0 travers les portraits ou les personnages qu\u2019il peint, souvent en triptyque, nous montre des visages ou des corps mutil\u00e9s dans une torsion du regard qui les anime.<\/p>\n\n\n\n
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