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Ha\u00eftien par son p\u00e8re, Portoricain par sa m\u00e8re, Jean-Michel Basquiat (1960-1988) connut, en Rimbaud de la peinture, les paradis artificiels de l\u2019art, une ascension fulgurante et une mort pr\u00e9coce. Cartographe de l\u2019espace urbain new-yorkais \u00e9clat\u00e9, dissoci\u00e9, Basquiat tague les murs d\u2019un downtown non inscrit sur la carte de la ville. Il les recouvre par des graffitis nerveux, tels les signes d\u2019une insurrection contre un espace en mal de lieu. Par leurs traces et coulures, les toiles de Basquiat c\u00e9l\u00e8brent la subversion de la loi de la street qui abrite, au-del\u00e0 la d\u00e9solation, l\u2019effervescence de la culture underground, hip et rap. Un triple franchissement sera au c\u0153ur de nos propositions :<\/p>\n\n\n\n
M\u00e9tis \u00e0 l\u2019h\u00e9ritage afro-am\u00e9ricain complexe, Basquiat a-t-il cherch\u00e9 \u00e0 mener une qu\u00eate identitaire en Afrique ? Il semblerait toutefois que ni l\u2019art ni des exc\u00e8s en tous genres ne lui aient apport\u00e9 de r\u00e9ponse. La veille de son deuxi\u00e8me voyage initiatique en Afrique, Basquiat franchira, par une overdose, l\u2019ultime fronti\u00e8re : la mort.<\/p>\n\n\n\n
Ayant produit ensemble pr\u00e8s de trois cents toiles, Andy Warhol et Jean-Michel Basquiat ont brouill\u00e9, par leur co-cr\u00e9ation artistique, les fronti\u00e8res identitaires anciennes ;<\/p>\n\n\n\n
En int\u00e9grant dans ses toiles des bouts de prospectus, instructions techniques \u2014 vestiges du monde \u00e9ph\u00e9m\u00e8re de la consommation \u2014, Basquiat t\u00e9moigne du choc du monde postmoderne. Il y oppose l\u2019esth\u00e9tique intemporelle de l\u2019infantile, qu\u2019il p\u00e9rennise par le gribouillis, captif de la fulgurance et de la fugitivit\u00e9 de l\u2019instant ;<\/p>\n\n\n\n
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