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Fran\u00e7oise P\u00e9trovitch se joue des d\u00e9limitations conventionnelles et outrepasse les cat\u00e9gories temporelles pour explorer la fronti\u00e8re poreuse, perm\u00e9able et flottante, qui s\u00e9pare l\u2019humain de l\u2019animal, l\u2019enfance du monde adulte, le sexe masculin du sexe f\u00e9minin. \u00c0 travers des techniques aussi diverses que le dessin, le lavis, la peinture \u00e0 l\u2019huile, la sculpture, elle tente de fixer l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re, c\u2019est-\u00e0-dire toutes ces formes transitoires par lesquelles le vivant ne cesse de passer au cours de sa vie sans jamais totalement les d\u00e9passer.
Son \u0153uvre, travers\u00e9e par les th\u00e8mes du double, du fragment, de l\u2019intime, peupl\u00e9e de corps, d\u2019animaux, de mains, de natures mortes, de fum\u00e9e de cigarette, de visages aux yeux ferm\u00e9s, d\u2019oiseaux, \u00e9chappe \u00e0 toute interpr\u00e9tation laissant ouverte la fronti\u00e8re entre l\u2019int\u00e9rieur et l\u2019ext\u00e9rieur, le monde du r\u00eave et la r\u00e9alit\u00e9, la pr\u00e9sence et l\u2019absence.
Dans sa derni\u00e8re exposition Aimer. Rompre , qui explore les prolongements du romantisme dans l\u2019art contemporain, l\u2019artiste sonde l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 du sentiment amoureux et la th\u00e9matique de \u00ab l\u2019entre-deux \u00bb, embl\u00e9matique de sa pens\u00e9e, comme lieu des m\u00e9tamorphoses et des possibles.
Loin de l\u2019ins\u00e9parabilit\u00e9 des amants romantiques, c\u2019est l\u2019incertitude des sentiments et la solitude partag\u00e9e qui s\u2019imposent dans cette \u0153uvre \u00e9nigmatique et singuli\u00e8re, empreinte de po\u00e9sie, o\u00f9 l\u2019ouverture des fronti\u00e8res, loin de favoriser les \u00e9changes, semble avoir contraint l\u2019homme \u00e0 se replier sur lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n
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