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Le propre du geste graphique est de s’imprimer, de laisser sa trace dans un espace donn\u00e9 en l’organisant dans un mouvement qui lui est sp\u00e9cifique. Pour le dessin, tout se passe comme si la feuille de papier repr\u00e9sente le milieu dans lequel le dessinateur prend lui-m\u00eame place.
On peut, \u00e0 partir de cette activit\u00e9 motrice par laquelle la personnalit\u00e9 du sujet se mat\u00e9rialise \u00e0 la fois dans ses dimensions projectives et expressives, consid\u00e9rer l\u2019emplacement du dessin sur la feuille comme un aspect structural de base du test de Machover (D.A.P.). La mani\u00e8re dont l\u2019espace graphique s’y d\u00e9coupe est particuli\u00e8rement riche en significations, car elle est en m\u00eame temps fonction du geste graphique et de la projection de l’image du corps.
L’importance du corps comme centre d’\u00e9laboration des r\u00e9f\u00e9rences spatiales fondamentales est bien reconnue. La construction de l’espace se fait \u00e0 partir de synth\u00e8ses \u00e9l\u00e9mentaires des sensations kinesth\u00e9siques et visuelles, des impressions proprioceptives et tactiles, du tonus musculaire, etc. Elle reste invariablement tributaire d’une relation affective de base de la \u00a0\u00bb position \u00a0\u00bb que l’individu occupe dans le monde. Ainsi donc, l’\u00e9tude de cette dimension du dessin est possible \u00e0 partir d’une interpr\u00e9tation de la valeur symbolique de l’espace.<\/p>\n\n\n\n
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